文|施俊杰

陈想诚监制的电影《坏心》围绕病院双东谈主坠楼案张开，交融网罗暴力、媒体伦理等当下热点话题，试图打造一部既有文娱性又具社会深度的作品。不外，从实质呈现来看，影片在逻辑构建、东谈主物塑造与主题抒发等方面仍存有擢起飞间。

在悬疑电影中，回转是一把双刃剑，愚弄稳妥能让不雅众赞口接续，反之则会使剧情千疮百孔，让不雅众恍朦胧惚。《坏心》在回转惩办上略显刻意，部分情节的连贯性有待加强。从案件自己来看，警方的打听经由存在一些细节上的浮松。在关节的坠楼案中，诸多紧迫萍踪被遗漏或出现的时机别离理。至关紧迫的监控摄像，在案件初期被警方遗漏，尔后续剧情的鼓动又极猛进度上依赖一段“摄像机正对病床”的碰巧自拍。东谈主物行动逻辑的铺陈也存在不及，尤茜前一秒也曾为男儿倾尽通盘、握之以恒的抗癌母亲，下一秒只是因为得知男儿存活率仅5%，就一刹有了杀女的念头。前期铺垫较为薄弱，导致东谈主物动机的确切度下跌，变装失去了内在的一致性和确切度，沦为平静摆弄的器用东谈主。全体而言，影片的部分回转更多工作于即时的戏剧恶果，缺少富裕的故事根基与动机赈济。

电影《坏心》海报。

电影行动一种艺术抒发体式，对社会状况和东谈主物形象的呈现应当具有一定的深度和客不雅性。辩论词《坏心》在形容网民形象时，更多聚焦于网罗征询中的非感性一面。他们如同闻到血腥味的鲨鱼，簇拥而上，仅凭碎屑化的信息就对当事东谈主进行兴师问罪。在照看李悦被怀疑是凶犯时，网民们仅凭她被曝光的文身、酒吧相片等私东谈主生涯片断，就不想象索地将她定性为“恶女”，俨然是一群乌合之众。这种形容虽反应了网罗公论中的某些状况，但相对单一，将复杂万般的网民群体通俗苛虐地归为一类，忽略了实践中网民群体的万般性和感性声息的存在。这种相对单方面的呈现，可能让不雅众难以感受到对实践群体的完好不雅照，也在一定进度上弱化了网罗暴力背后复杂的社会和文化身分。在不雅看这么的电影时，不雅众很难从中看到对自身群体的尊重和客不雅呈现。

导演试图在电影的生意文娱性与社会深度之间寻求均衡，但《坏心》对网罗暴力主题的探讨却浅尝辄止，导致了深度与爽感王人未能达到预期。从李悦到尤茜，她们在公论的旋涡中苦苦抵抗，却无力不屈。这种对网罗暴力毁坏力的呈现，诚然具有一定的冲击力，但只是停留在名义的展示，缺少对背后深端倪原因的挖掘。电影莫得久了探讨为什么网民会如斯豪迈地被挑动，媒体在其中又饰演了若何复杂的变装，以及社会环境对这种状况的影响。叶攀在追求真相和相合流量之间扭捏不定，她的行动反应了媒体行业在实践中的逆境。辩论词，电影并莫得对她的内心抵抗进行缜密的形容，也莫得对媒体行业的全体生态进行全面的瓦解，只是通俗地将她塑形成一个在谈德边际徜徉的东谈主物形象，未能充分施展这一变装在主题抒发上的后劲。真相与暴力之间的辩论，本应是电影久了探讨的中枢。辩论词影片对网罗暴力的批判更多停留在名义化呈现，未能涉及问题的中枢环节。它通过让叶攀以退网删号“扛下通盘”，浮现个体良知是解药，却对算法保举、平台包袱、监管缺失等结构性环节避而不谈。当尤茜跳楼直播被投屏到课堂，学生如看真东谈主秀般惊呼时，电影看似锋利实则安全地控诉着“看客形状”——毕竟批判不雅众永远比批判权利更减轻。这种剥去痛感的社会批判，既温情猎奇，又幸免触碰的确的病灶。

《坏心》有着引诱东谈主的题材和宏大的演员声势，但在脚本创作、东谈主物塑造和主题抒发等方面仍有待加强：既想忽地实践痛点的流量，又不敢久了肌理直面病灶；既柔和东谈主性的复杂，又把变装压扁成悬疑游戏的纸片东谈主；既讪笑网民遵照云开体育，又用苛虐的标签冒犯不雅众。影片的探索也反应出当下实践题材电影创作的共性坚苦——如安在文娱性与想想性之间找到精确的均衡点。